Наш отель работает в обычном режиме Том 1 Глава 116
Ранее в Наш отель работает в обычном режиме...
Жители жили в своей деревне в полном согласии и мире. Лес, что раскинулся вокруг, они называли «Лисьей норой», веря, что это и есть сам «Лисий бог».
Когда бог пребывал в сонном состоянии, в деревне царил порядок, лишённый всяких волнений.
Их будни текли без каких-либо трудностей.
— Вот это и называется «Благодатью Истинного Пути».
— Я не совсем понимаю…
— И это к лучшему.
Пожилые люди, укрывшись в тени у скромных жилищ у рисовых полей, безмятежно наслаждались спокойствием.
— Самое умиротворённое время — то, когда ты ничего не знаешь.
— …Верно.
Лес, изобилующий лисами, служил источником пищи. Там росли спелые плоды и целебные травы. Люди там никогда не теряли дорогу, и даже камни, о которые можно было споткнуться, оказывались убраны. Сроки для сельскохозяйственных работ никогда не пропускались, а небесные знамения были ясными. Водные каналы не засорялись, а эпидемии и болезни урожая либо обходили деревню стороной, либо быстро исчезали. Жители называли это благодатью.
— И всё это благодаря тому, что Лисий бог спит.
— А что, если нет?
Сомэ, объятый необъяснимым предчувствием, тревогой, словно невидимые руки нежно касались его затылка, вопросил:
— Что произойдёт, когда бог проснётся?
— Тогда всё начнёт рушиться.
— Как именно рушиться? Как узнать, что бог проснулся?
— Любой это заметит. Деревня станет странной.
Эти слова оказались правдой.
— Местность начнёт меняться. Рисовые поля станут длиннее, чем были вчера, а расстояние между домами — больше…
Дети говорили: «Дорога стала длиннее».
— Направление восхода солнца изменится, но вечерние тени будут удлиняться ещё больше. Ветер будет менять направление по нескольку раз за день, а собаки и птицы замолкнут.
— …
— Примерно в это время люди начнут забывать имена друг друга.
Никто не мог вспомнить. Они забывали друг друга.
— Дорога, по которой ты шёл утром, к полудню исчезнет. Выйдешь из дома, чтобы отправиться на поле, а окажешься лишь в лесу. Люди начнут повторять уже сказанные фразы или внезапно перестанут слышать их на полуслове.
Лица людей стали сливаться воедино.
— В конечном итоге, все пути в деревне начнут вести к одному. Там откроется проход в Лисью нору, и к тому времени все должны тщательно подготовиться, пока всё окончательно не разрушится.
— …К чему готовиться?
— Узнаешь, когда вырастешь, Сомэ.
Вырастешь… Мне так и не суждено было вырасти.
— …
Лишь когда всё закончилось, он осознал: лабиринты особенно привлекают Художников. Ведь они не просто чувствуют — они способны воплощать свои ощущения в форму.
Среди них «Лисья нора» была лабиринтом, специализирующимся на путях, направлениях и порядке. Следовательно, Художник — «существо, прокладывающее пути» — имел для неё огромное значение. Особенно, если они были «родными».
— Сомэ.
— ...Что же мне делать...
— Сомэ, брат мой.
— Завтра ночью жители деревни намерены принести меня в жертву. Сказали, что отправят в лес, как только стемнеет.
— Послушай меня, я выяснил, что такое «Лисья нора» на самом деле!..
Его младший брат, родившийся мальчиком, — Сосан — обследовал дом старосты и раскрыл правду о «Лисьей норе».
— Говорят, это нечто под названием лабиринт.
За Разломами существовал мир, несравнимо более развитый, чем эта деревня. В конце 1990-х на окраине региона, известного как Капхён, произошёл один инцидент.
Это была эпоха, когда бесчисленные отрасли и предприятия терпели крах под бременем тяжёлого финансового кризиса. Люди пропадали. Но ни одного тела так и не обнаружили. Полиция регистрировала дела как обычные исчезновения, а число пропавших без вести неуклонно росло.
— Точно как в нашей деревне.
К тому же, в этой местности всегда водилось много лис.
— Жители, по всей видимости, говорили, что людей «околдовали лисы»...
— Ч-что... что это такое, какое это сейчас имеет значение...
— Прошу, брат, выслушай!
— Сосан, мне страшно.
— Если тебе действительно предстоит туда войти, эта «история» очень важна!
Это была эпоха, когда все были слишком заняты и измучены, чтобы обращать внимание на что-либо. Они не замечали, как в течение нескольких лет люди постепенно исчезали, но так не могло продолжаться вечно.
— На самом деле это делали люди!
Место преступления, совершённого в глуши Капхёна, — группа, занимавшаяся насильственным удержанием, похищениями, торговлей людьми и убийствами. Они уничтожали людей, заявляя, что «потерянные должны вернуться к божественному».
— Они сбрасывали тела в лесах, куда никто не ходит. Места захоронений были разбросаны повсюду, но тело последнего убитого человека съели лисы...
— П-прекрати...
— «Лисья нора» — это лабиринт, порождённый этим. Этот лабиринт, разрастаясь всё это время, теперь окружает не только нашу деревню, но и весь Капхён. Вот какую силу он обрёл.
— Хватит. И что я должен со всем этим делать?
— Пойдём со мной.
— ...
Так сказал младший брат Сомэ, Сосан.
— Просто пойдем со мной, Сомэ. Брат мой.
— ...Что? Что ты имеешь в виду?
— Ты — Художник, способный чувствовать опасность, а я составлял карту леса.
— Это не причина.
— Лисья нора — это лабиринт, который управляет путями, направлениями и порядком, так что если туда войдёшь не только ты, избранный в жертву, но и я вместе с тобой, мы точно сможем найти выход.
Слова, полные надежды. Без единого доказательства.
— Сказано, что лабиринт — это история. Думаю, как в книге сказок. Я снова и снова читал записи о тех исчезновениях, так что какая бы история ни развернулась внутри, я справлюсь.
— ...Сосан, не надо... нет никакой гарантии, что всё получится...
— Я сильнее тебя! Я кучу раз бродил по лесу и даже дрался со зверями.
— Но.
— Говорят, ты умрёшь ужасной смертью...
— ...
И тут он заплакал.
— Снова, и снова, и снова будешь блуждать, а лисы будут рвать тебя на части...
— ...Ах...
— Говорят, ты даже умереть не сможешь. В конце концов будешь умолять, чтобы тебя убили. Сказали, ты станешь единым целым с Лисьей норой — так сказал староста.
Так горько.
— Я помогу тебе. Я защищу тебя.
— ...
— Давай сбежим вместе.
— ...Вместе?
— Мы войдём в тот лес, притворимся мёртвыми и выберемся с другой стороны. А потом будем жить, только вдвоём.
Лицо, залитое слезами, жалкое выражение, плач.
И улыбка.
— Всё в порядке, я знаю дорогу! Говорят, за этой деревней есть другая! А за ней — мир, куда больше и удивительнее!
— ...
— Брат, говорят, там Художников считают драгоценностью.
— ...
— ...Ты ценный человек...
Не стоило поддаваться на это заплаканное лицо.
— ...
— ...
— ...Хорошо. Давай сделаем это.
Ему следовало знать, что неповиновение божественному лишь усугубит всё.
— Давай сбежим вместе.
— Да.
— Ты защитишь меня?
— Я защищу тебя. Обещаю.
Они ничего не знали.
В этом ужасном мире — цену за то, что они осмелились вырасти обычными.
Цену за то, что выросли глупыми, — вот что они заплатили.
***
— Это лабиринт, который питается понятием «путей».
Пути всегда требуют выстроенного порядка.
— А. Насколько я знаю, это также включало в себя направление и порядок.
— ...
— Художник, безусловно, лакомый кусочек для лабиринта. Но существо хаотичное и эмоционально нестабильное само по себе представляет незавершённое чувство направления. Этот лабиринт почувствовал бы к тебе сопротивление.
— ...
— Чувствительность, которой обладало твоё тело, с точки зрения лабиринта, была существом, порождающим слишком много путей. Но твой младший брат был фигурой, которая двигалась в одном-единственном направлении.
Цель — спасти брата. Единая, прямолинейная воля к неповиновению установленному порядку.
— С точки зрения этого лабиринта, это становится энергией, которая упорядочивает пути. Эмоции рассеиваются, а направление выстраивается. Будучи чем-то зловещим, рождённым из крупного, глубокого инцидента, он, безусловно, обладал бы силой для такого...
Так сказал проходящий мимо Герой.
— Он решил объединить вас двоих.
— ...Как он мог...
— Похоже, твой талант Художника заключался скорее в теле, чем в душе или разуме. Можешь радоваться, если хочешь, — именно поэтому тебя не принесли в жертву.
— Потому что я... потерял свой вкус?
— Когда есть новое блюдо, приготовленное из отобранных самых вкусных частей, нет причин возиться с остатками. То, что ты представляешь собой сейчас, — это, так сказать, собрание горького и кислого.
— А что с Сосаном?..
Душа Сомэ, оказавшаяся в теле младшего брата, слабо выдохнула.
— Что будет с Сосаном?..
— Смирись.
— Почему... я... выбрался...
— Твой младший брат был совокупностью «самых вкусных частей».
Сухой голос проник в уши. Звенящий, пронзающий сердце, словно пытаясь его разорвать.
— Быть принесённым в жертву лабиринту — это не просто быть съеденным. Это значит стать с ним единым целым. Быть включённым в структуру, называемую историей.
Когда лабиринт получает человека в качестве подношения, это означает, что выбор, эмоции и действия этого человека встраиваются в «канву повествования».
— Представь себе человеческое тело. Вообрази, как отделяешь друг от друга каждую кость, каждый кровеносный сосуд, каждую мышцу.
— …Будет очень больно, и… он умрёт…
— Да, умрёт. В таком состоянии попытки что-то отделить ничем хорошим не кончатся.
Лабиринт — это как сказка, в которой декорации, персонажи и сюжет перемешаны. Ни одного человека нельзя полностью извлечь из него.
Потому что этот человек — одновременно и декорация, и персонаж, и сам сюжет.
— То, что ты всё это время видел…
Сомэ, которому остались лишь «безвкусные» части, блуждающий по лесу под названием Лисья Нора, вечно скитающийся с младшим братом, что забрал его тело в обмен…
— Это всего лишь история.
Это было не более чем частью пьесы.
— В какой-то момент твой младший брат перестал быть живым. Это был уже не он.
— Тогда что это?
Тот, что говорил со мной,
Утешал меня,
Уверял, что однажды мы выберемся.
— Тогда что это…
А иногда, чувствуя «опасность», кричащую со всех сторон, терял всякий рассудок.
— Если это не мой брат…
— Оболочка.
— …
— …Ты когда-нибудь читал книги со сказками?
Кивок. В ответ — сухой звук.
— Это то же самое.
Не настоящий человек.
— Разве поведение твоего брата в какой-то момент не стало проще?
— …
— Поведенческие шаблоны? Разговоры, еда, поломки, а затем восстановление — разве всё не шло по кругу? Не обращай внимания на незначительные различия. Важна общая картина.
— …
— Тогда я скажу прямо. Твой брат уже мёртв. Он стал единым целым с лабиринтом. В сборник сказок под названием «Лисья нора» просто добавилась история «Сомэ и Сосана».
— …
— Нет, раз уж ты выбрался, теперь это, должно быть, просто «История Сосана».
— …
— …Ты хочешь умереть?
Этот вопрос пришлось задать, потому что из груди будто выбили весь воздух.
— …Зачем ты меня спас?..
— …
И в самом деле, зачем.
— …
— …
Ответ последовал лишь спустя долгое время.
— …Меня учили, что для спасения человека… причина не нужна…
…Голос был таким же несчастным, как и у самого Сомэ.
***
— …
Пересохшие губы приоткрылись.
— Ах, вот как…
Бледной рукой Возлюбленная Рассвета нежно погладила маленькую головку.
— Твоя любовь глубока.
— …
— Сомэ, брат мой.
— …
— Мы можем быть счастливы вечно.
Душа, всё ещё блуждающая на пути, поистине драгоценна.
Сидя в кресле в саду, где цвели невинные души, и лаская юное тело, в котором была заточена душа грешника, она изогнула в улыбке свои красные глаза — казалось, из них вот-вот капнет кровь.
Её голос был необычайно нежен.
— Ты ценный человек.
— О, ну разумеется.
— …
…В их разговор вмешался спокойный голос.
— Сомэ — ценный человек. Разве есть среди живых, дышащих людей кто-то, кто не ценен? Неважно, что случилось в прошлом, человек, стремящийся выжить, прекрасен.
— …
— Тем более, когда он делает это ради защиты чего-то дорогого.
Рука в белой перчатке мягко схватила «возлюбленную» за волосы. Он оставил на них лёгкий поцелуй.
— Соблазняешь моего друга, стоило мне отойти поприветствовать нового гостя.
— Ты…
— Немного иной метод, чем я ожидал. Как это мило с твоей стороны, любовь моя.
— Ты меня не любишь.
— Как ты можешь так говорить?
Глаза за линзами очков были вытянутыми, лисьими.
— Если бы я не любил тебя, как бы я мог так долго держать тебя в своём отеле?
Если бы не привязанность, выкованная двадцатью шестью годами воспоминаний, он бы давно изгнал её.
— Я пришёл, так что, пожалуйста, отпусти того человека.
— Меня никто не любит.
— Посмотри на меня. Я люблю тебя.
— Ты лжёшь.
— Что мне сделать, чтобы ты поверила моему сердцу?
— Дай мне свою кровь.
Ёну снял перчатку и впился когтями в собственное запястье, разрывая плоть.
— Что дальше?
— Дай мне свою руку.
Ёну схватил себя за кисть и оторвал её от растерзанного запястья.
— Что дальше?
— ...Дай мне свои глаза.
Ёну просунул пальцы под веко и вырвал глаз.
— Теперь, что дальше?
— ...
— Если есть ещё что-то, чего ты желаешь, прошу, не стесняйся.
Одной оставшейся, пропитанной кровью рукой он нежно погладил «возлюбленную» по щеке.
— Я могу стать для тебя пристанищем, могу избавить от любого неудобства и могу всё за тебя помнить. Быть твоим самым идеальным любовником на эту ночь — вот и вся моя роль.
— ...
— Наш отель всегда ставит гостя на первое место.
— ...Ты...
— Потому что теперь я могу дать тебе всё, что ты попросишь.
Это была нечестная игра, но всё же.
— Итак, что дальше?
— Дай мне своё сердце.
— Конечно.
***
Успешно доказав свою любовь, Ёну не забыл воспоминаний о свидании той ночи.
Само по себе это было грозным достижением, и всё же.
— ...
Всё, что осталось на крыше, — это израненное тело и разум, да шестнадцатилетний взрослый, растянувшийся на земле.
— Ха-а...
Когда-нибудь он и вправду снесёт этот отель до основания.
___________________________________________
Прим.пер.: вместо Творца теперь Художник