Всё, что нужно – младшая сестрёнка (Новелла) Том 14 Глава 6 Издательство без чести и скромности

В самом конце декабря редакция компании Branch Hill собралась на традиционную предновогоднюю вечеринку. Местом проведения был выбран японский ресторан изяка в районе Синдзюку. Аянэ Митахора, занимающая пост заместителя главного редактора, подняла свой бокал под торжественный тост.

— За успешный год, дорогие коллеги! Хоть завтра снова на работу, но с самыми сложными задачами мы справились. Поэтому сегодня отрываемся по полной! Здесь представлена знаменитая китайская кухня. Подают суп из акульих плавников, утку по-пекински и прочие деликатесы! Уверен, президент оплатит всё, что превысит бюджет, так что не беспокойтесь о деньгах, ясно?!

— Я такого не говорил. — Нобунага Сирогаминэ, президент Branch Hill, вопросительно посмотрел на Аянэ.

Она лишь звонко рассмеялась.

— А-ха-ха! А для чего, по-вашему, тогда позвали вас, господин президент?!

— Напоминаю, что я также являюсь и главным редактором… Ты единственная, кто приглашает президента компании, чтобы заставить его оплатить суп из акульих плавников и утку по-пекински…

Сирогаминэ пожал плечами и усмехнулся собственным мыслям.

— Ладно, считайте это моим «одобрением»! Кампай!!!

— «Кампай!»

Редакторы с оживлением чокнулись с теми, кто сидел рядом. Мияко вместе с коллегами осушила свой «Asahi Extra Cold». Варианты пива, которые предпочитали Харуто и Ицуки — густое, насыщенное — тоже были неплохи. Однако ничто не могло сравниться с лагером, созданным для того, чтобы его пили большими глотками. Он идеально подходил к жареным блюдам, вроде якитори или курицы.

В издательстве Branch Hill Bunko числилось шесть сотрудников, включая Аянэ и Мияко. Нобунага Сирогаминэ формально занимал пост главного редактора — главным образом для того, чтобы на него можно было свалить ответственность в случае возникновения проблем. В остальном он предпочитал не вмешиваться в дела редакции. Значительная часть работы оставалась на усмотрение редакторов. У каждого был свой собственный подход, и особой сплочённости в команде не наблюдалось. Тем не менее, за три года совместной работы между ними естественным образом сформировался командный дух и чувство товарищества. И сегодня, пережив пик предпраздничной суеты, все сотрудники редакции позволили себе расслабиться.

— Ты снова блестяще справилась со своей работой в этом году, Сиракава, — сказал Сирогаминэ.

— О нет, мне ещё нужно многому научиться, — скромно ответила Мияко.

— Не нужно скромничать. Ты уже являешься одним из наших наиболее успешных редакторов. Другие издательства буквально боятся тебя, знаешь ли. Они называют тебя «леди-пираткой из Branch Hill».

— Ах, хватит! Мне ужасно неловко!

Мияко покраснела, протестуя против поддразниваний Сирогаминэ.

Все авторы, чьи проекты она курировала на данный момент, являлись ветеранами, имевшими опыт работы в других издательствах. GF Bunko считалась особенно успешной площадкой для старта карьеры многих из них. Первый в списке — Сота Идзуми, также известный как Стейк Цукэмоно, который решил стать веб-новеллистом после неудачной попытки сотрудничества с GF. Второй — Ицуки Хасима. Изначально он планировал выпустить всего один роман через Branch Hill. Однако издательство стало его основной площадкой для творчества. Третий — Сусита Накасима, одержавший победу в 16-м конкурсе GF Bunko с романом «Мои сёстры из параллельных вселенных». Он настолько боготворил Ицуки Хасиму, что нарушил трёхлетний контрактный срок и перешёл вслед за ним в Branch Hill.

Хикари Кайро — юная писательница, получившая гран-при 16-го конкурса GF Bunko за свой роман «В поисках сердца» — по причине несовместимости характеров со своим редактором также перебралась в Branch Hill. Накасима познакомил её с Мияко, и они быстро нашли общий язык.

Ни одно из этих достижений не стало результатом активного привлечения талантов со стороны Мияко. И тем не менее, она нарушила негласное трёхлетнее правило и переманила четырёх авторов — включая Хикари Кайро, которую называли «потенциальной второй Наютой Кани», — все они были победителями конкурсов GF Bunko. Этот факт вызвал немалый скандал. Скандал был настолько значительным, что главный редактор GF Годо лично посетил офис Branch Hill, чтобы выразить свой официальный протест.

Более того, Ёхэй Китагата, автор, ранее сотрудничавший с GF, забрал все права на свои произведения (включая права на «Силлиз» — чрезвычайно популярный роман, который рассматривался для экранизации) и перешёл в Branch Hill. Он не работал с Мияко напрямую и не участвовал в конкурсах GF Bunko. Однако Китагата был знаком с Мияко ещё с тех времён, когда она подрабатывала в GF на неполный рабочий день. Он обратился к ней с просьбой порекомендовать его другому редактору, и она просто согласилась помочь. Для стороннего наблюдателя это выглядело как очередной безжалостный ход со стороны Мияко.

Стоит подчеркнуть: передача авторских прав от одного издательства к другому — это чрезвычайно важное событие как для писателя, так и для издателя. Этот процесс требует выполнения множества утомительных бумажных процедур. Китагата пошёл на это, поскольку GF отказалась выпускать дополнительные тиражи его книг. Хотя тираж был распродан, издательство не желало увеличивать запасы его серии, полагая, что читатели могут удовлетвориться электронными версиями. В нашу современную эпоху, когда любой автор может самостоятельно и с лёгкостью продавать свои электронные книги, основная причина, по которой писатели вообще заключают договоры с издательствами, заключается в готовности последних рисковать и брать на себя необязательные тиражи вместо автора. И это не является преувеличением.

Это далеко не первый случай, когда автор покидает издательство из-за невыполнения им своих обязательств. И уж точно не последний. Недопонимание между отделами продаж, стремящимися минимизировать складские запасы, и редакциями, нацеленными на максимизацию продаж, — обычное явление в этом бизнесе. Оно встречается в любом издательстве, включая Branch Hill. И собственная команда Мияко иногда вынуждена была вести напряжённые переговоры с отделом продаж.

Но хватит об этом. Суть в том, что Мияко приобрела репутацию редактора, который никогда не бросает тех, кто на него рассчитывает. Поэтому к ней тянулись писатели, которые (по разным причинам) не могли найти общий язык с другими издательствами. Именно поэтому другие редакторы боялись её как женщину-буканьера, которая бороздит моря на корабле Branch Hill в поисках новых авторов для безжалостного грабежа.

Тем временем начальница Мияко — Аянэ Митахора, не обладая такой же известностью, имела талант скупать веб-новеллы, на которые положили глаз другие компании, а также талантливых художников, способных работать над аниме-адаптациями, и приличные анимационные студии. О ней говорили шёпотом как о Финеасе Тейлоре Барнуме из Branch Hill — вечно тянущем новую афёру, чтобы заманить в свою команду свежие таланты. Некоторые даже называли их босса Нобунагу Сирогаминэ, главного редактора Branch Hill Bunko, «Ка́лико Джеком» издательского мира — в честь реального пирата, у которого в команде ходили две женщины, Мэри Рид и Энн Бонни.

— Когда обмениваюсь визитками с другими редакторами, — жаловалась Мияко, — все смотрят на меня так: «А, та самая леди-пиратка!» Хотелось бы что-то с этим сделать…

— Ты должна гордиться. Другие издатели нас боятся.

Она нахмурилась на интерпретацию Сирогаминэ.

— Но проблема, если моя репутация слишком опережает меня. Потому что… не со всеми, кто на меня положился, всё сложилось удачно.

Мияко заработала репутацию человека, который постоянно делает хиты из талантов GF Bunko. Но даже у неё нет стопроцентного результата. Её склонность сосредотачиваться на доверительных отношениях и работать с авторами и проектами до полного удовлетворения иногда вызывала жалобы: «её инструкции слишком расплывчаты, я не понимаю, чего она хочет»; «хотелось бы, чтобы она яснее говорила, что именно нужно исправить»; «редактор не должен слишком дружить с авторами, хочу более деловых отношений».

Более того, многие из авторов, которые приходили к ней, столкнулись с проблемами в других издательствах из-за собственного неправильного поведения. Но когда Мияко прямо указывала на это, почти никто не мог принять факты. Аянэ и другие опытные редакторы умели как-то выкручиваться из этих проблем и держать ситуацию под контролем. У Мияко такого технического мастерства нет. Она просто каким-то образом находила способ построить взаимопонимание с «особенными» гениями вроде Ицуки Хасимы и Хикари Кайро. Она не из тех редакторов, кто может хорошо работать со всеми.

— Когда речь о писателе и редакторе, это же люди, понимаешь? Есть куча примеров, когда писатель бесится от одного редактора, а другого обожает как родную мать. Никогда не узнаешь, пока не начнёшь работать вместе.

— Чистая правда.

— Вот именно. Так что продолжай забирать себе писателей из других издательств, пожалуйста. Почему бы даже не подписать Наюту Кани? Ты же её знаешь, да?

Сирогаминэ сделал довольно смелое заявление — шутил он или нет. Мияко напряглась. Если она переманит ещё и её в придачу ко всем остальным, никогда больше не сможет смотреть в глаза редакции GF Bunko.

Но тут:

— Похоже, вы тут обсуждаете что-то интересное.

Они обернулись на низкий, раздражающий голос и увидели страшного бандита, нависающего над ними… в облике Сатоси Годо, главы GF Bunko. За ним стояли Кэндзиро Токи, Кирара Ямагата и другие лица из GF, которых Мияко хорошо знала.

— А… господин Годо! Вы какими судьбами?

— У нас новогодняя вечеринка, — коротко ответил Годо Мияко. Затем уставился на Сирогаминэ.

— Не ожидал встретить здесь «Калико Джека» издательского мира.

От такого взгляда большинство людей обмочились бы. Но Сирогаминэ лишь улыбнулся.

— Я предпочёл бы, чтобы меня называли «Ода Нобунага» от издательского мира. У нас с ним, знаете ли, имя общее.

— Хмф. Кто же назовёт тебя именем одного из величайших исторических деятелей Японии? Имя грязного пирата, который прятался за спинами двух женщин, пока его наконец не вытащили и не повесили — вот что тебе подходит.

Сирогаминэ нахмурился.

— Ого, много оскорблений от того, кто считается главным редактором. Вам не кажется, что вы больше подходите для другой должности? Может, для якудзы или кого-то в этом роде?

— Ну, по крайней мере, тогда я обязан соблюдать кодекс чести. В отличие от вас, пиратов.

Годо выглядел как бандит из якудза. Сирогаминэ — скорее как умный лидер территориальной мафии. Искры летели, когда они смотрели друг на друга. Напряжение разлилось среди сотрудников GF и Branch Hill, стоящих рядом.

Сатоси Годо не мог вынести существование Нобунаги Сирогаминэ. Мияко — его личная ученица. Видеть, как она выступает в этой индустрии, доставляло ему радость. Но также правда, что она нанесла огромный ущерб GF. И вся ненависть направлена прямо на Сирогаминэ. Кэндзиро Токи и остальные сотрудники GF в целом чувствовали то же самое. Враждебность очевидна.

Напряжённый момент. Любое неверное движение могло спровоцировать кровавую баню.

Но тут:

— О, у нас тут новогодняя вечеринка! Давайте повеселимся! Не будем доставлять хлопот официантам, так ведь? А мне, пожалуйста, мапо тофу и хайбол!

Звучный голос Аянэ разрядил напряжение. Она даже успела заказать себе дополнительную порцию.

— Верно. Эта дама говорит по делу.

Суровость покинула лицо Годо. Атмосфера стала менее напряжённой. Мияко облегчённо вздохнула про себя.

— О, точно! Раз уж вся компания GF здесь, почему бы нам не отметить вместе?

Предложение Аянэ, которое на первый взгляд казалось наивным, но на самом деле таило в себе кое-что ещё, вновь заставило всех замереть.

Но когда они уже собирались отказаться…

— Я совершенно не имею возражений. Если, конечно, вы не против? — Сирогаминэ словно бросил вызов другой стороне.

— У меня нет никаких причин отказываться, — прозвучал ответ Годо с улыбкой, хотя вена на его лбу готова была лопнуть.

Так начался этот адский совместный новогодний праздник Branch Hill и GF.

Поначалу никто не знал, как себя вести. Стандартный обмен визитными карточками с теми, кто оказался поблизости, стал первым шагом. Мияко изо всех сил старалась незаметно переместиться в самый дальний угол.

— Я бы хотел ещё раз поговорить с Мияко по душам. Мы так давно не виделись.

— Да, конечно. Вы будете сидеть здесь, Сиракава?

Годо и Сирогаминэ практически силой усадили её за один стол с собой. Токи занял место рядом с Годо, бросив на Мияко ободряющий взгляд. Аянэ, которая инициировала это всё, уже оживлённо беседовала и смеялась с Ямагатой и другими сотрудниками GF за соседним столом.

Принесли пиво для Токи и Годо. Четверо чокнулись.

— Ну… э-э… Простите, если я вела себя по отношению к вам неблагодарно… — начала Мияко, обращаясь к Годо с извинениями.

— Нет никакой нужды извиняться, — ответил Сирогаминэ. — Ты не совершила ничего дурного. Любой автор из GF, который пришёл к нам, сделал это по своей воле.

— Но даже в таком случае, разве не должен соблюдаться определённый гражданский долг? — возразил Годо.

Сирогаминэ пожал плечами.

— Вы имеете в виду негласное трёхлетнее правило? Если вы ссылаетесь на договорённости, не закреплённые ни в одном контракте со мной, то я не знаю, что вам сказать. Но что это говорит о вас, если подобное правило отталкивает авторов от вашей компании, несмотря на сопутствующие риски?

— Да, если мы не смогли построить доверительные отношения с авторами, то винить некого. Но если молодым талантам так легко переходить в другие издательства, какой смысл вкладывать средства в ежегодную премию для начинающих писателей?

— Что ж, с появлением веб-новелл экономическая целесообразность таких премий фактически исчезла. Нынешние амбициозные авторы быстрее достигают успеха, публикуясь в сети, нежели участвуя в конкурсах.

Жесткий ответ от Сирогаминэ.

Годо нахмурился ещё сильнее.

— Как вы считаете, что произойдет, если издательства просто откажутся от своей миссии по воспитанию новых талантов и начнут скупать непроверенных авторов из интернета? Это и привело к текущей ситуации, когда веб-новеллы просто вытесняют нас.

— Они появляются в сети первыми или нет — если выходят качественные романы и хорошо продаются, разве это не прекрасно?

— Я не говорю, что веб-новеллы по своей сути плохи. Существует множество произведений, которые не получили бы премию, но стали хитами в сети. Однако недопустимо, чтобы всё состояло исключительно из веб-новелл. Безусловно, есть работы, проваливающиеся на конкурсах, но находящие свою аудиторию в интернете. С другой стороны, конкурсы помогают нам находить те произведения, которые не могут обрести популярность в сети.

— Но если произведение действительно стоящее, оно найдёт свою аудиторию — даже в безбрежном океане интернета. Возьмём, к примеру, «Серебристый пейзаж» Наюты Кани — если бы он был опубликован в сети первым. Название не самое броское, стиль не совсем соответствует текущей веб-моде. Но вы считаете, что он всё равно остался бы неизвестным?

— Я думаю, это довольно экстремальный аргумент. Очень натянуто предполагать, что подобное могло бы произойти.

— Что?

— Да, многие неопытные авторы выигрывают конкурсы с действительно новаторскими идеями и необычным стилем. Но как часто встречается, что писатель создаёт нечто подобное, а затем продолжает развиваться в том же направлении, что и в своём дебютном творении? Со второй книгой выдающийся стиль упрощается. В худших случаях они начинают бездумно копировать тренды, штампуя книги. Если так происходит, зачем вообще пытаться открывать новые таланты подобными способами?

— Я не могу говорить о политике других компаний. Но в GF Bunko, по крайней мере, наша редакция не требует от писателей придерживаться того, что пользуется спросом. Если автор меняет стиль после первой книги — это исключительно его собственное решение.

— Подобное случалось и в компании, где я работал ранее. В сети над этим посмеивались: «О, должно быть, автора сменили». Но в большинстве случаев, если писатель кардинально менял стиль — это было его собственное желание. И почему они готовы на это — разрушить ту самую уникальность, которая принесла им премию для новых писателей? Всё просто. Если твои книги не продаются — тебе приходится нелегко. И всё.

— Именно… Нелегко — как морально, так и финансово. И, возможно, наличие небольшой, но преданной фанбазы приносит некоторое моральное удовлетворение. Но твоему банковскому счёту это не сильно поможет. Каждому писателю нужно на что-то жить, в конце концов… Мы не можем заставить их цепляться за уникальность, если она не приносит прибыли.

— А разве вы не считаете, что это подстава? Если вам действительно дорога писательская жилка и вы надеетесь, что она когда-нибудь принесёт свои плоды, почему бы не сказать: «Не переживай о продажах, мы обеспечим тебе достойное существование, пока твои книги не начнут приносить доход»? Но что мы видим на деле? Лишь стоит писателю получить клеймо «нерентабельный», как издательство отворачивается и выбрасывает его, словно старую газету.

— У нас не принято бросать писателей. Пока они желают творить, мы продолжаем оказывать им поддержку.

— Ха! Звучит благородно, но разве вы не вынуждаете их бесконечно клепать модные произведения, к которым они не лежат душой, пока они не окажутся на обочине? Постоянное написание романов, не находящих отклика у публики и не получающих похвалы, истощает любого автора. В итоге они сами покидают индустрию. Я наблюдал это не раз. Было бы даже милосерднее заявить им раньше: «У тебя не получается» — и прекратить выплаты.

— Списывать чужой талант — это проявление высокомерия. К тому же, если мы поступим так, останутся лишь те писатели, которым посчастливилось вписаться в эпоху, или те, кто обладает достаточным мастерством, чтобы свободно менять направление.

— Ну, разве это не прекрасно? Естественный отбор. Только те, кто адаптируется к времени, смогут найти свою нишу.

— Абсурд… Какой смысл в издательстве, если оно не защищает свои вложения?

— Если всё, на что вы способны — это удерживать их на плаву ещё какое-то время, разве это не то же самое, что не защищать их вовсе?

— Если они продержатся достаточно долго, тенденции могут измениться в их пользу.

— Но если писатель или издательство постоянно поддаются влиянию трендов, вместо того чтобы самим прокладывать путь к новой эре — заслуживают ли они дальнейшего существования?

— Если мы создадим индустрию, где выживает лишь горстка сильнейших — это будет ад для всех нас. Нам нужно широкое поле, где даже обычные, среднестатистические писатели смогут зарабатывать на жизнь. Именно тогда мы сможем вырастить гениев, способных строить новые эпохи.

Сирогаминэ и Годо обменялись взглядами.

— …Что ж, — произнёс Сирогаминэ с лёгкой улыбкой, — полагаю, мы оба сходимся во мнении: чем большему числу авторов мы сможем принести счастье — будь то гении или нет — тем лучше.

Годо издал тихий вздох.

— Мне кажется, ваш подход слишком радикален. Однако нельзя отрицать: издательская индустрия в её нынешнем состоянии не может существовать. Необходимы серьёзные перемены…

Признав правоту друг друга, они допили пиво и вновь окунулись в жаркий спор. Мияко и Токи не имели возможности вставить ни слова. Они ковыряли свои блюда, тихо и внимательно слушая своих руководителей.

Дебаты Сирогаминэ и Годо не утихали до самого закрытия. Даже когда все вышли на улицу, и предновогодняя вечеринка подошла к концу, они оба скрылись в ночи, чтобы продолжить обсуждение будущего индустрии в каком-нибудь другом баре.

— Ух… Ну и вечеринка, — сказала Мияко, когда они с Токи шли к станции.

— Ага, — усмехнулся Токи. — Давно не видел босса таким оживлённым. Слышал слухи о Нобунаге Сирогаминэ, но он действительно впечатляет.

— Обычно он гораздо более спокоен. Более склонен говорить: «Если история хороша — продолжай». Наверное, у него всё же есть свои принципы. Неожиданно.

— Понимаю. Возможно, как два главных редактора, они имеют много общего. — Пауза. — Кстати, как поживает Ицуки? Я не видел его на церемонии в прошлом месяце.

— Простите… Мы заперли его в офисе, чтобы он закончил том.

Токи рассмеялся, глядя на покрасневшую Мияко.

— Ты стала настоящим редактором, Сиракава, не так ли?

— Приобрела навык ловить нерадивых писателей, — усмехнулась она. — Но Ицуки, вероятно, всё тот же. Похоже, у него кризис… но я считаю, что это необходимый кризис для достижения нового уровня.

— Понимаю… Ты стала ему настоящей опорой, верно?

В голосе Токи послышались нотки тоски. Это побудило Мияко задать вопрос, который давно её мучил.

— Дорогой господин Токи… Теперь, когда у Ицуки агентский договор со мной, и он в основном работает на Branch Hill… что вы думаете об этом?

Токи замер, поднял взгляд к небу и погрузился в раздумья.

— Это обидно.

Честный, ничего не скрывающий ответ.

— Ицуки Хасима — первый писатель, за которым я официально закрепился, когда пришёл в Gift Publishing. Я искренне верил, что мы сможем вместе создать шедевр, который откроет новую эпоху. Мы много спорили, но продержались шесть лет. Наблюдать за его развитием, работая с ним — было невероятно интересно. Пожалуй, это писатель, к которому я испытывал наибольшую привязанность… И, знаете ли, его переманил новый редактор из другой компании. Разумеется, это обидно.

— Ох… Прошу прощения, наверное…

Токи улыбнулся в ответ на извинения Мияко.

— Но самое обидное — книга «Я хочу быть героем»… и тот факт, что это не я подтолкнул его к её написанию.

— Я тоже не подталкивала…

Та книга — это любовное послание Ицуки одному-единственному читателю. Мияко, жившая в той же квартире, просто случайно получила возможность её прочитать. Она влюбилась в историю, уговорила его опубликовать её — и вот они здесь.

— Возможно, и нет. Но если бы вас, Сиракава, не было рядом, этот свет никогда бы не увидел дня.

— Это… ну да.

Нельзя отрицать, что Мияко сама послужила прототипом для одного из главных героев, Кэй Курокоямы, из произведения «Я хочу быть героем». С этой точки зрения, её вовлечённость в сюжет вполне понятна.

— Я редактор Ицуки, но никогда не был ему по-настоящему близким другом. Думаю, в этом и кроется разница между мной и тобой, Сиракава. — Токи издал вздох. — Сиракава… пожалуйста, продолжай заботиться об Ицуки вместо меня, хорошо?

Мужчина слегка кивнул и продолжил свой путь. Мияко окликнула его.

— Подождите, господин Токи.

— М?

— Это правда, что я одновременно являюсь и деловым партнёром Ицуки, и его другом. Я знаю: существуют вещи, которые можем создать только мы вдвоём. Но… я уверена, что есть и то, что можете создать только вы с ним. Он ваш первый автор. Вы — его первый редактор. Вы работали вместе много лет. Вы оба мужчины. Вы старше его… И я уверена, что все эти отличия от меня могут привести к совершенно иному результату.

Это было не утешение и не попытка подбодрить. Мияко искренне так считала.

Токи моргнул, совершенно застигнутый врасплох.

— Ты действительно так думаешь?

— Да!

Мияко решительно кивнула. Токи улыбнулся, едва сдерживая эмоции.

— Да… Что ж, тогда, пожалуй, мне следует и дальше следить за Ицуки.

Мияко улыбнулась, услышав решительное заявление Токи.

— Что ж, — произнесла она, — я тоже продолжу прилагать все усилия.

— Знаешь, когда я пригласил тебя на полставки пять лет назад, я и представить не мог, к чему это приведёт.

— Я тоже. Думаю: «А что, если бы ты меня тогда не пригласил?» — я считаю, что вы изменили мою жизнь, Токи-сан.

Оба на мгновение погрузились в размышления о хитросплетениях судьбы.

Мияко Сиракава — редактор издательства Branch Hill Bunko.

Кэндзиро Токи — редактор издательства GF Bunko.

Оба работают с Ицуки Хасимой. Оба являются безжалостными соперниками на передовой своих издательств.

И эти отношения будут продолжаться ещё очень и очень долго.

Уголок вопросов и ответов

Вопрос: Есть ли у редакторов какое-то личное кредо? Чего вы стараетесь придерживаться в своей работе?

Годо: Самое важное — чтобы мы с авторами были здоровы. Я регулярно отправляю своих писателей на медицинские осмотры.

Сирогаминэ: Вероятно, это — сделать всё возможное, чтобы максимально раскрыть потенциал автора.

Аянэ: Благоприятная рабочая атмосфера!

Токи: Редактор должен быть самым большим поклонником своего писателя… но при этом не должен становиться фанатиком.

Мияко: Думаю, это — никогда не сдаваться в попытках достичь полного взаимопонимания с автором.

Кирара: Наверное, не пытаться навязывать свои ценности. Я стараюсь подбирать для авторов ту работу, для которой они наиболее подходят. По сути, редактор — не более чем раб таланта…