: за кулисами и на сцене

~4 мин. чтения · 892 слов

Запись первого выпуска «Книги древних царств» прошла на удивление гладко.

В качестве стартового эпизода создатели программы решили воспользоваться недавним общественным интересом и сделать главным экспонатом выпуска подлинную каллиграфию императора Чэня. Вместе со специалистами Центра реставрации они подробно рассказали о традиционных методах восстановления древних произведений и о том, как сегодня в этой работе помогает искусственный интеллект.

Со всем этим Сяо Хэ уже сталкивался лично и хорошо разбирался в теме, поэтому, когда вместе с реставраторами демонстрировал процесс восстановления экспонатов, чувствовал себя совершенно уверенно.

Именно здесь он впервые увидел наполовину восстановленную работу «Умиротворить Поднебесную».

Разумеется, теперь уже было официально установлено, что перед ними не подлинник императора Чэня, а копия, выполненная Цянь Цунвэнем. Но даже копия, созданная мастером такого уровня, обладала собственной художественной ценностью. Поэтому её показ преследовал сразу две цели: официально разъяснить обстоятельства недавнего дела о поджоге экспоната в Художественном центре и не дать слухам в интернете распространяться дальше.

Одновременно это стало возможностью представить публике работу Пекинского центра реставрации культурных ценностей.

Но когда Сяо Хэ увидел перед собой произведение, которое совсем недавно представляло собой лишь обгоревшие клочки бумаги, а теперь вновь обрело почти прежний вид, он не смог скрыть изумления.

Он и раньше догадывался, что именно это дело стало одной из причин появления программы «Книга древних царств». Но он никак не ожидал, что произведение, сгоревшее почти дотла, реставраторы сумеют восстановить до такой степени. Лишь по краям ещё были заметны места склейки и тёмно-бурые следы огня, которые уже невозможно было полностью убрать. Во всём остальном работа почти ничем не отличалась от той, что он видел тогда в Художественном центре.

Ведь когда он оказался в реставрационной мастерской, все фрагменты ещё лежали в специальных растворах, почерневшие и размокшие настолько, что невозможно было понять, где какой кусочек.

И всё же команде профессора Е потребовалось всего чуть больше месяца, чтобы вернуть произведение почти к жизни. Такое мастерство действительно вызывало восхищение. Это было почти настоящее чудо.

Впрочем, по состоянию самих реставраторов было нетрудно догадаться, какой ценой оно далось. Работа была колоссальной, и, судя по всему, вся команда всё это время буквально жила в мастерской.

Присмотревшись, Сяо Хэ заметил, что, несмотря на хороший грим, профессор Е выглядел заметно уставшим. Видимо, именно ради того, чтобы рассказать людям о реставрации памятников культуры и привлечь внимание к их сохранению, он и согласился принять участие в программе. Иначе столь занятой человек вряд ли смог бы выкроить время.

Поэтому основная часть записи легла на ведущего Центрального телевидения и самого Сяо Хэ. Профессор Е лишь выходил в самые важные моменты, чтобы дать профессиональные пояснения и придать программе ещё больший вес.

Помимо копии ««Умиротворить Поднебесную»» Сяо Хэ увидел и другие произведения императора Чэня.

Вот они уже были самыми настоящими подлинниками.

То, что съёмочная группа сумела собрать их все в рамках одной программы — пусть некоторые и присутствовали лишь в виде специально подготовленных материалов, — само по себе говорило о масштабах проекта и вложенных в него усилиях.

Пока ведущий рассказывал историю экспонатов, Сяо Хэ с уважением рассматривал работы. Он вновь восхитился талантом императора Чэня и одновременно не смог не почувствовать ещё большего уважения и сожаления по отношению к Цянь Цунвэню.

Запись программы завершилась под продолжительные аплодисменты.

Во второй половине съёмок Сяо Хэ уже полностью отказался от заранее подготовленного текста и говорил без суфлёра до самого конца, чем немало удивил всю съёмочную группу.

Даже Лю Жулань не удержалась и тихо спросила стоявшего рядом Сяо Чэня:

— Когда он вообще успел выучить ещё и этот сценарий?

Сяо Чэнь растерянно покачал головой:

— Не знаю... Разве брат Хэ всё это время не читал «Книгу перемен»?

— Он уже дошёл до «Книги перемен»?

Лю Жулань изумлённо приподняла брови.

— Но ведь Чжуан говорил, что эту книгу нужно читать в самую последнюю очередь...

Этот парень ведь совсем недавно ездил в даосский монастырь. Неужели уже успел пройти всё остальное?

Ха... Ха-ха... Уголки её губ невольно дёрнулись. С нынешними темпами, с которыми Сяо Хэ бросался в работу... Такое вполне могло оказаться правдой.

В этот момент Лю Жулань даже задумалась, какой официальный текст придётся публиковать компании, если однажды Сяо Хэ действительно заработается до смерти.

Клянусь небом! Это вовсе не они заставляют своего артиста работать без отдыха! Наоборот, иногда им самим хочется встать перед ним на колени и умолять: «Хватит уже работать! Пожалуйста, перестань! Мы сами сейчас от такого темпа умрём!»

Сам Сяо Хэ, спускаясь со сцены, разумеется, даже не подозревал, о чём думает Лю Жулань.

Едва оказавшись за кулисами, он услышал знакомый голос:

— Сяо Хэ! Сяо Хэ! Учитель Сяо!

Он обернулся и сразу увидел старого знакомого.

— Ян Хэн! Давно не виделись!

Сяо Хэ тут же улыбнулся.

Ян Хэн, похоже, тоже готовился к выступлению. На нём был чёрно-золотой театральный костюм, лицо скрывал яркий сценический грим, но сияющие глаза невозможно было не узнать.

— Сяо Хэ, и правда давно не виделись! У вас запись прошла просто отлично. Мы всё смотрели из зала!

— Так это ваша команда записывает следующий номер?

— Именно.

Ян Хэн кивнул, поправил театральный головной убор и с лёгкой улыбкой сказал:

— На этот раз я снова играю императора Чэня.

Для такого важного проекта Центрального телевидения Национальный театр, разумеется, должен был подготовить несколько сценических номеров. А раз программа была посвящена императору Чэню, Ян Хэн просто не мог остаться в стороне.

Пусть на кинопробы он тогда и не прошёл, зато на театральной сцене его император Чэнь по-прежнему оставался непревзойдённым.

Сяо Хэ не удержался от улыбки:

— Что ж, тогда всё замечательно. Можно сказать, каждый из нас отвечает за свою часть.

Один — за сценический образ, другой — за телевизионный. И каждый по-своему помогает этой истории ожить.