Я взорвал индустрию развлечений, и фанаты умоляют: «Пожалуйста, больше никого не убивай!» Том 1 Глава 917 Репетиционный тупик? В поисках прорыва!

Репетиция подошла к концу, оставив после себя чувство успешного завершения. Однако, когда Сяо Хэ вновь просматривал запись финальной сцены, его не покидало ощущение, что чего-то существенного не хватает.

На экране божество, которому Главный герой приписал семь смертных грехов, произносило свои реплики, меняя выражение лица. Без сценического освещения и спецэффектов, восседающее на высоком постаменте божество начинало демонстрировать разные эмоции. Но выглядели они скорее как насмешливое подражание – разумеется, самому Главному герою, который лично прошёл через все семь смертных грехов.

Божество служило лишь зеркалом, безжалостно отражавшим уродство Главного героя и выставлявшим напоказ всю тёмную сторону его души. Однако, если актёра, играющего такую роль, постоянно держать на возвышении, вынуждая смотреть на всё свысока, сама форма представления становилась слишком монотонной.

Было в этом что-то определённо неправильное... И существовала ещё одна проблема: действие истории разворачивалось в условной западноевропейской культурной среде, вбирая в себя множество мотивов, образов и аллюзий из классической западной литературы.

Поэтому многие реплики в сценарии были написаны в романтичной, изящной манере, более свойственной западной литературной традиции. Для международного конкурса подобный материал, конечно, подходил гораздо лучше. Пусть спектакль шёл на китайском и рассказывал оригинальную историю, созданную китайскими авторами, его структура и культурный фон всё равно оставались преимущественно западными.

Но именно отсюда и возникала довольно сложная проблема — неловкость родного языка. На самом деле Сяо Хэ начал смутно замечать её ещё во время утренней общей репетиции Ян Хэна и остальных. Дело было вовсе не в том, что сами реплики настолько стыдные, что актёрам неловко их произносить. Просто некоторые из них были слишком пафосными и театральными, и, когда их произносили по-китайски, у зрителей почему-то возникало ощущение, что голос не совсем сочетается с происходящим на сцене.

Это было примерно как если бы группа иностранцев на сцене совершенно свободно говорила свои реплики на китайском. С историей всё в порядке, с игрой тоже, но всё равно никак не отделаться от странного ощущения: будто голос не подходит изображению. Одна и та же фраза на иностранном языке почему-то звучала гораздо убедительнее и легче погружала в атмосферу, чем на китайском.

М-м... действительно странно. Сяо Хэ прищурился, продолжая смотреть запись и размышляя, как можно решить эту проблему. А вот Ян Хэн и остальные, куда опытнее Сяо Хэ в театральных постановках, уже давно столкнулись с этим и успели многое обсудить.

Ян Хэн прямо сказал: «На последних репетициях мы тоже постоянно обсуждали, как всё это исправить. И для твоей части уже придумали один вариант. Раз уж ты наконец приехал, как раз хотели ещё раз всё с тобой обсудить».— О? И что вы собираетесь делать?

Сяо Хэ действительно стало любопытно, какое решение нашли профессионалы. С его собственной игрой проблем уже практически не осталось — недостаток заключался именно в сценической форме. Причём дело было не в нём одном: в той или иной степени с подобным сталкивались почти все актёры труппы.

— Мы хотим к самой актёрской игре добавить ещё один выразительный слой, — без колебаний ответил Ян Хэн. — С репликами у нас действительно есть врождённый недостаток, и полностью избавиться от него невозможно. Тогда почему бы не перенести внимание зрителей на что-нибудь другое?

Он немного помолчал и продолжил: «Помнишь постановку «Двенадцать зеркал» с твоего дня рождения? В финале там был эпизод, где герой смотрит в зеркало, осознаёт самого себя и в конце концов вырывается из оков множественных личностей».

Сяо Хэ слегка удивился, а затем кивнул: «Да».— Вот мы и хотим немного позаимствовать этот принцип, — объяснил Ян Хэн. — В финале злой бог превращается в зеркало, напрямую и беспощадно отражающее семь злодеяний, совершённых Главным героем на протяжении всего пути. То есть семь разных форм зла проявляются в одном человеке в уродливом, искажённом виде и в конце концов формируют самого Главного героя, превращая его из возвышенного образа в самого обычного «человека»... Поэтому мы хотим использовать отражения, чтобы каждое твоё появление в одной и той же сцене имело отчётливый символ конкретного греха.

С этими словами Ян Хэн достал большую схему сцены и принялся быстро проводить линии, показывая Сяо Хэ предполагаемые перемещения и расположение зеркал. Сяо Хэ посмотрел и довольно быстро понял, чего именно Ян Хэн хочет добиться.

В финальной сцене злой бог падает с высокой платформы, подтверждая победу Главного героя над злом, но одновременно символизируя окончательное падение самого Главного героя. Он тоже становится человеком, совершившим все семь смертных грехов, а затем окружающие возносят его на алтарь, и он занимает место прежнего божества, становясь новым злым богом.

Так завершалась ироничная смена поколений — тот самый смысл: «победив дракона, герой сам становится драконом».

Для актёра, воплощающего злого бога, основная часть выступления начиналась именно после падения с платформы, требуя от него максимальной отдачи.

Сразу же после падения ему предстояло мгновенно изменить позицию в соответствии с расстановкой сцены, использовать отражения зеркал, появляться в различных местах и демонстрировать семь форм зла одну за другой — подобно «смене личностей».

Проще говоря, теперь в этой части Сяо Хэ должен был не просто изобразить семь различных проявлений злого божества. Ему также предстояло запомнить сложную схему перемещений, синхронизироваться с движением зеркал, «вспыхивать» в разных точках сцены, создавая тем самым иллюзию телепортации.

— Нет, подождите... вы точно утвердили такую безумную конструкцию сцены?

Именно это вырвалось у Сяо Хэ первым, когда он полностью осознал замысел.

Он знал, что им очень понравились «Двенадцать зеркал», и что некоторые приемы из «Корня бедствий» были отчасти вдохновлены той постановкой. Однако нельзя же было использовать здесь еще и настолько сумасшедшую сценическую установку!

Кто вообще такое выдержит?

Постановка «Двенадцати зеркал» и так доставила немало хлопот в свое время. К счастью, сами зеркала не требовалось постоянно перемещать, а позиция Сяо Хэ оставалась неизменной, что позволяло ему лучше концентрироваться на игре.

А теперь?

Замысел Ян Хэна и остальных был действительно хорош. Если бы удалось его реализовать, эффект на сцене, несомненно, был бы ошеломляющим.

Но это же настоящая задача по физике! Причем из тех, что хочется немедленно закрыть и никогда больше не открывать.

Актер должен двигаться, зеркала тоже должны двигаться — следовательно, все, что находится на линии отражения, включая людей и реквизит, также придется синхронно перемещать, чтобы фигура Сяо Хэ могла в любой момент точно попасть в отражение. А если добавить дым, нужно еще создать ощущение внезапного «появления»...

Более того, в дыму траектория света становилась особенно заметной, и при малейшей ошибке весь трюк мог легко быть раскрыт.

Получалось, что любое движение одного человека запускало целую цепочку.

Стоило Сяо Хэ сдвинуться, как одновременно должны были сработать сотрудники, перемещающие зеркала, осветители, отвечающие за свет, реквизиторы, запускающие дым, и еще целая команда людей.

Одна мысль об этом вызывала представление о масштабе проблемы.

У Сяо Хэ начала болеть голова.

— Вы действительно уверены?

— Раньше мы не были уверены, поэтому мне было трудно убедить остальных, — совершенно невозмутимо ответил Ян Хэн. — Но сегодняшняя репетиция прошла очень успешно. Мы явно достигли предела текущей версии, поэтому вполне можно попробовать сделать следующий шаг и преодолеть его. Разве не для этого мы постоянно все переделываем и совершенствуем, чтобы постановка становилась лучше?

То есть раньше они сомневались, а теперь решили?

Перед глазами Сяо Хэ на мгновение потемнело.

Похоже, в ближайшее время он действительно умрет здесь от усталости.

Неужели все то, что Ян Хэн говорил ему ранее о необходимости хорошо себя показать, с самого начала было подготовкой именно к этому моменту?!